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深き心の底より 小川洋子 PHP文庫

これは小川洋子が「揚羽蝶が壊れる時」で海燕新人文学賞ととり、また「妊娠カレンダー」で芥川賞ととって文壇デビューしてから10年間ほどのエッセイをまとめたもの。
作家のエッセイを読む楽しみは、その作家が小説に向かう姿勢があふれているところ。
この作品も、またそうでした。
それだけでなく、小説ではわかりにくい、作者の日常が書かれていることが多くて、
読みながら、
・・・あのブラフマンの表情はここからきたのね・・とか、
・・・乗物に酔う人物が出てくるのは、ここからなのね・・・とか、
そんなよろこびもあるのです。

小川洋子・・・・いいなあ・・・・

抜粋(自分のためのメモ)
「見えないものを見ようとした」
(サン=テグジュベリの話で)
年譜を見ると、サン=テグジュベリは飛行機事故を何度も繰返し、そのたびに死ぬような目に遭っている。頭蓋骨や四肢を骨折したり、砂漠に不時着して5日後に隊商に救出されたりしている。あの時代、飛行機に乗って空を飛ぶということは、今よりもずっと重大に、死に近づくことを意味していたに違いない。(中略)
 飛行士として見聞きしたことを文学に残した事実を別にしても、彼が空を飛んでいたことは、作品に根源的な影響を与えたと思う。彼は重力に逆らい、地面を離陸し、宙に浮かんだ。そうあることを切望した。普通の人々には経験できない視点を手に入れ、そこから自分の存在しない地面を見渡した。その現実からの遊離を、彼は小説においても成し遂げようとした。
 遊離は逃避とは違う。いくら飛行機でも空の果てまで飛べるわけではない。ガソリンがなくなれば、地上へ着陸する。また、どんな小説でも、読み手の存在している現実を完全に消し去ることはできない。小説は現実世界にある言葉を遣って書くしか、他に方法がないからだ。

「理想の小説 理想の男性」から
 結局は、真実は細部に宿る、ということなのだろうか。額の汗を、指の表情を描写するだけで、その男をすてきにしてしまう。たった1行か2行で、彼の背景から苦悩から品性まで浮き彫りにしてしまう。それが理想だ。
 理想の小説を書くのは、理想の男性を見つけるより難しい。

「子育てとは偉大なる矛盾である」から
 実際、わが子に初めて授乳した時の、あの恐ろしさは何だろう。落としそうで不安だとか、ちゃんと飲んでくれるか心配だとかいう次元の問題とは違う。地球上の無数の生物の中から、たった一人この赤ん坊が私の子供として授けられた。この柔らかくふにゃふにゃとした身体が、自分の中で形作られ、外の世界へ生み出され、今私の庇護を求めている。そう考えると、自分の無力さを突きつけられるような、人間としての最も重い責務を背負わされたような、途方もまい気持ちに陥るのだった。

 この世で自分の存在が一番でなくなること。それが苦痛でなく、むしろ喜びであり、一方で、一番のものを失う恐怖に常に取りつかれていること。子供を持つ意味を尋ねられたなら、たぶん私はそう答える。

「息子が秘密の世界を作るとき」から
子育てとは心配することだ。そう言い切ったとしても、無謀ではないだろう。誰に強制されてもいないのに、ましてや子供に頼まれたわけでもないのに、一人で勝手に心配し続ける。

「祈りながら書く」から
 文学の世界では何を書いても間違いとはされない。あらゆる価値規準から解放され、理性など届かないはるかな深層世界へとたどり着ける。これはまさに、宗教的体験でさえある。小説の第1行目を書き付けようとして、広大な空白に足を踏み入れる瞬間の、あふれる自由と畏れは、神について考える気持ちと似ている。


JUGEMテーマ:読書


モリヤ * あ行 * 20:56 * comments(0) * trackbacks(53)

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ハンチョウ

この「ハンチョウ〜神南署安積班〜」ではついこの間までやっていたNHKの連続テレビ小説「だんだん」で若き医師役を演じていた山口翔悟さんも出演します。

From ハンチョウ @ 2009/04/09 4:28 AM

空飛ぶタイヤ

仲村トオルさんはこの運送会社の社長、すなわち加害者を演じることになるわけで、少し暗さや憂鬱な表情などの演技が多いはずで仲村トオルさんはイメージ的に合っているような気がします。

From 空飛ぶタイヤ @ 2009/04/09 8:49 AM

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